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viernes, 8 de octubre de 2021

Demo Reel – El proceso de mastering (Electrónico)

En este otro ejemplo también te quiero mostrar cómo va cambiando el sonido conforme va avanzando el mastering. 

Como es en todos los ejemplos de audio, para cambiar la costumbre de escuchar con los ojos solo se muestran los bounces digitales y los imprints analógicos, sin plugins ni procesadores, únicamente el medidor de volumen.



Overview

Lo primero que debemos considerar es que el tema está a -16 LUFS por lo que al final solamente ganaremos 2 LUFS de volumen, por supuesto que podemos ir mucho más arriba en volumen pero por los lineamientos de las plataformas de streaming no tendría sentido y dado que este video está en Youtube, tampoco podríamos escuchar más volumen.

Firmeza y balance

Podemos notar que al sonido le falta un poco de definición, especialmente en los hi-hats y el sintetizador estéreo, también existe mucha energía en los graves que enmascaran algunos sonidos, esta situación ea muy común en las mezclas que recibo para mastering (si no percibes un exceso de graves, te sugiero mi video sobre ondas estacionarias).

Escucha cómo el sonido ahora es más firme y con mayor definición, principalmente en la voz y el bombo, también podrás percibir que los graves están presentes pero sin excederse. Al remover el exceso de graves, podemos notar un pequeño cambio en el tono del tema, el cual es más dominado por la voz. Esta era la intención original, la cual sonaba bien en el control room donde se hizo la mezcla pero que tenía un modo de resonancia en 105 Hz, uno de los mayores beneficios del mastering es que podemos interceptar estos problemas y resolverlos.


Espacio

Una vez balanceado el sonido podemos saber qué le hace falta en cada una de las dimensiones del sonido. Comencemos con el espacio, aunque el cambio no es tan drástico, puedes escuchar cómo adquiere profundidad el sonido, especialmente en los sintetizadores, que suenan más envolventes.


Tono y Carácter

Hay partes de los sintetizadores graves que necesitan ser un poco más dinámicos y en general, al tema le hace falta vivacidad pues fue grabado y mezclado a 48KHz. 

El sonido analógico es muy obvio, aunque prácticamente no se ganó volumen, inmediatamente cobró vida, se siente como si hubiera crecido, si has escuchado el sonido tan característico del Neve 1084, lo vas a reconocer inmediatamente. 


Rango dinámico

Aunque el sonido tiene mucha vida, la voz aún queda un poco por detrás de los demás instrumentos y los instrumentos que están en el componente estéreo de la mezcla dominan un poco más de lo necesario. Después de pasar por el compresor, la voz tiene más presencia, pero no domina a los demás instrumentos pues eso iría en contra de la idea original de la mezcla. 

Otra cosa que puedes notar también es que apenas ganamos un poco de volumen pues el objetivo de comprimir es tener una mejor relación entre instrumentos desde una perspectiva macro, y no aumentar el volumen.


Finalización

Por último, aunque el tema ya se siente casi listo, aún le falta un poco de punch al bombo y tarola, además de ajustar bien el volumen a -14 LUFS, escuchemos cómo suena después del peak limiter. 

Como puedes ver, existe una diferencia de apenas 2 LUFS entre la versión sin masterizar y la versión masterizada, y un rango dinámico promedio de 3 LUFS lo cual es muy sano. 

El volumen no es el objetivo del master sino un sonido compacto, directo y listo para sonar en cualquier sistema de reproducción, desde bocinas de celular hasta sistemas de alta definición y que además de ser uniforme a lo largo de todo el álbum, respete la mezcla original, sin alterar su carácter ni balance original. 


sábado, 10 de abril de 2021

¿Mastering automatizado?

 Hoy en día existen herramientas gratuitas para prácticamente todo o en el peor de los casos, los costos son muy accesibles pero ¿qué tiene de malo un servicio automatizado de mastering?. Técnicamente nada, el sonido cumple con los requerimientos de la industria, pero... ¿estéticamente?



Quizás la respuesta más obvia es el hecho de que el propio usuario es quien determina si es estéticamente correcto o no por lo que sí, siempre será preciso.

El problema es que, por definición, el verdadero objetivo del mastering es que alguien más revise la grabación y le dé el último tratamiento para preparar el sonido para que entregue su mejor desempeño en todos los sistemas de reproducción comercial, desde bocinas de celular hasta sistemas de high-end.

Pero quizás ese sea el principio de la confusión, tal vez la persona que busca estos servicios automatizados tiene otra idea de lo que es el mastering, pues la mayoría piensa que se trata de subir el volumen general aplicando compresión y ecualización y hacerlo "más estéreo". Visto así, tampoco necesitas un servicio de este tipo ya que puedes hacerlo tú mismo, aquí te digo cómo.

lunes, 30 de noviembre de 2020

Cómo entregar tus mezclas para masterizar

Para obtener el mejor resultado posible en mastering pide que el estudio de grabación exporte cada "bounce" con las siguientes características:




  • Volumen final entre -20 y -15 LUFS
  • Pico máximo de -5 dBFS (recomendado)
  • Sin plugins en el master bus (excepto medidores de volumen, goniómetros, etc.)
  • Sin fades (in o out)
  • Exportar con la misma profundidad de bits y frecuencia de muestreo que el proyecto
  • Formatos Wav, AIFF, FLAC o ALAC

Enviar los archivos a través de nuestra cuenta oficial en WeTransfer: https://noisemastering.wetransfer.com

Si quieres saber más acerca de estos requerimientos, continúa leyendo.

Porqué es importante masterizar en dominio analógico

Escucha la diferencia



Como se puede escuchar en la comparación anterior, el sonido analógico es mucho mejor, con más definición. El sonido adquiere una sensación de profundidad y peso cuando se procesa en el dominio analógico que no se puede lograr con emulaciones digitales, sin importar cuán precisas sean. pero…


Que no engañen los racks de procesadores

lunes, 21 de mayo de 2018

U2 - Pride (in the name of love)

Hace unos días encontré el audio del concierto de U2 en la Ciudad de México del 15 de mayo de 2011, en aquel tiempo, la banda venía promocionando su álbum No Line on the Horizon y tuve la oportunidad de estar en primera fila.



La producción como siempre fue espectacular, aquella gira fue nombrada 360

miércoles, 16 de mayo de 2018

Demos mastering

Conoce nuestro sonido.

En este playlist encontrarás muestras de diferentes géneros musicales y diferentes tipos de mezcla.


Cada vez que una mezcla llega con nosotros para masterizar, revisamos estos 6 puntos fundamentales:




1. Balance de frecuencias



En esta etapa nos aseguramos que no haya frecuencias que tengan demasiada energía, esto puede darse por exceso de presencia en la coloración de los instrumentos, por sibilancia o bien, por problemas en la acústica del control room. Esta etapa se trabaja con ecualizadores de fase lineal y de-essers.

2. Generación de armónicos

lunes, 9 de abril de 2018

Mitos del mastering Parte I

El mastering es una de las áreas del audio más incomprendidas para los músicos independientes, es por eso que te invito a ver esta primera de 5 partes donde hablaré de los mitos alrededor de este tan importante paso en el proceso de producción de un álbum.




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